🍇 개요
『Laughing Heirs (독: Lachende Erben)』는 맥스 오퓔스 감독이 1933년 발표한 초기 장편으로, 라인 강 유역의 포도밭과 증기선 위에서 펼쳐지는 상속 전쟁을 유쾌하게 그린 코미디·로맨스 작품이다. 주인공 피터 프랑크는 유산을 받으려면 ‘한 달 금주’라는 조건을 지켜야 하고, 라이벌 양조장 슈툼 가(家)의 딸 지나와 얽히며 스크루볼 같은 사랑·상업 경쟁·가문의 위선에 맞선다. 영화는 “와인은 악덕인가 문화인가?”라는 테마를 통해 바이마르 말기 독일 사회가 술·자본·전통을 소비하는 방식을 풍자한다. 오퓔스 특유의 트래킹숏과 원경 구도, 라인 강 풍광의 온-로케이션 촬영, 그리고 라인강 증기선 ‘라인란트호’에서 펼쳐지는 파티 시퀀스는 당대 UFA 스튜디오 시스템의 기술력을 과시하면서도 인간적인 리듬과 유머를 유지한다. 🎬🍷 특히 “유산=부채”라는 역설이 피터의 ‘즐거운 금욕’과 교차하면서, 금주법 시대 미국·독일의 음주 문화 논쟁을 비판적으로 투영한다. 감독은 등장인물들을 일련의 “집단적 취기” 속에 배치해, 개인적 자유와 가족·기업 시스템의 충돌이라는 작품 세계를 구축한다. :contentReference[oaicite:0]{index=0}
🍷 줄거리
라인 강을 따라 가는 기차 안. 보켈만 양조장의 말단 광고사원 피터는 경쟁사 슈툼 양조장의 상속녀 지나를 우연히 만나고 “금주 조건”과 “경쟁사 구애”라는 두 개의 난제를 동시에 떠안는다. 삼촌 보켈만이 세운 ‘4주 무알코올’ 유언은 가혹하다. 그러나 친척들은 그를 미끼로 삼아 상속 회피 → 기업 청산 → 이익 분배를 꾀한다. 피터는 유산을 지키기 위해 브리타·슈트레멜 등 친척들의 음주 공세를 피해 증기선으로 달아나지만, ⛵️배 위에서도 만취 손님·판매 촉진·도발적 키스가 이어지며 ‘술 없는 술집’이라는 블랙 코미디가 전개된다. 🚢🍾 증기선 하역 사고로 슈툼 와인 대신 보켈만 제품만 실리자, 피터는 스스로 나팔수 역할을 자처해 판매량을 폭발적으로 올리고, 이 과정에서 지나와의 애증이 한층 깊어진다. 그러나 친척들은 “금주 파괴 작전”으로 요양원 ‘발데스루’까지 쫓아가 가짜 상속자와 음모를 꾸미고, 결국 피터는 억지로 술을 들이켜 금주에 실패하는 듯 보인다. 마지막 순간, 삼촌의 두 번째 테스트멘트가 공개되며 “와인 사랑이 재산 사랑보다 깊으면 모든 유산을 준다”는 반전이 드러나고, 피터와 지나는 진정성 어린 연대 속에서 두 가문의 통합과 관습 타파를 선언한다.
📝 챕터 1 ‑ 도입부: 선택의 전조
영화 초반부는 “가벼운 여행”처럼 시작되지만 곧 상속의 무게가 드러난다. 라인강 기차 안—휴식과 소비의 공간—에서 피터는 지나에게 보켈만 스파클링 와인을 추천하며 자신의 직업적 자부심을 과시한다. 하지만 유언장을 알게 되자마자 모든 술을 봉인해 버리는 장면은 쾌락과 의무의 이중 박자를 제시한다. 감독은 도르프 교회 종소리와 시곗바늘 클로즈업으로 ‘시간의 폭력성’을 시각화하며, “금주=삶 정지”라는 주인공 내부 갈등을 시청자에게 이식한다. 그리고 친척 회의 장면의 세로 구도 촬영은 족벌 자본의 위압을 강조, 피터가 물려받을 것이 단순 토지·설비가 아니라 가문의 이념적 사슬임을 암시한다. 🍇⚖️
⚔️ 챕터 2 ‑ 갈등과 내면의 위기
중반부는 ‘술’과 ‘사랑’ 두 축이 나선형으로 얽히며 갈등을 증폭한다. 친척들은 후계자를 좌초시키려 브랜디 든 디저트·5시 홍차·밤중 침대 매복까지 총동원하고, 피터는 강박적 절제 속에서 점점 “술 없는 술꾼”이 되어간다. 와중에 그는 슈툼의 기업 위기를 듣고 “합병 대신 혼인”이라는 기상천외한 평화 계획을 세우지만, 정작 지나에게는 가짜 신분·이중 의도로 오해받는다. 😡💔 감독은 스파이럴 스테어·크레인 숏을 활용해 인물 심리를 시각적 급강하로 표현하며, 배경음악 (작곡: 클레멘스 슈말슈티히)의 폴카 리듬으로 불안과 희극을 교차한다. 피터가 라인란트호에서 혼자 우유를 들이켜는 장면은 금주법 시대 미국 개그를 연상시키며, “술 없는 유쾌함이 가능한가?”라는 핵심 질문을 던진다. :contentReference[oaicite:1]{index=1}
🏰 챕터 3 ‑ 절정과 상징적 연출
절정은 증기선과 요양원을 오가며 심리전 + 물리전이 융합된 난장으로 폭발한다. 발데스루 요양원은 금욕적 성소처럼 보이지만, 사실상 술 밀반입·이중 신분극이 벌어지는 “가면 무도회”다. 오퓔스는 유리창 뒤 블러 초점, 트래킹으로 연결된 다중 방을 통해 “사적 욕망이 공적 규율을 비집고 흐르는 경로”를 시각화한다. 🍾💥 피터가 마침내 강제로 잔을 비우는 순간, 관객은 ‘조건 파괴→상속 박탈’을 예상하지만, 유언의 이중 조건이 밝혀지면서 인물·플롯·장르 규칙 모두 역전된다. “와인 사랑=인간성”이라는 삼촌의 가치관이 금욕의 규범보다 상위에 놓이는 결말은 전통·자본·사랑을 싸잡아 비트는 유쾌한 파르티타다. 감독은 라인 강 수면을 비추는 달빛 롱테이크로 내러티브를 봉합, “삶은 흐름, 금지는 둑”이라는 시적 메시지를 남긴다.
🌟 총평
『Laughing Heirs』는 “술과 돈과 사랑”이라는 고전 삼각 구도를 라인 강 물결처럼 유장한 리듬으로 풀어낸 희극적 걸작이다. 맥스 오퓔스는 초기작에서 이미 ‘움직이는 카메라’와 ‘모럴 아이러니’라는 시그니처를 세우며, 후기 멜로드라마 3부작의 화려한 미장센을 예고한다. 작품은 “금주”라는 통제 장치를 통해 바이마르 말기 독일 사회의 검열·경제 불안을 은유하고, 개인의 기쁨을 억압하는 제도를 향해 산뜻한 웃음과 브릿지 송으로 응수한다. 🥂💡 90년에 가까운 시간이 흘렀음에도 영화가 던지는 질문—“규범은 인간성을 보호하는가, 억압하는가?”—은 동시대 관객에게도 유효하다. 또한 와인·관광·가족 경영이라는 요소는 콘텐츠·브랜드 협업이 치열한 오늘날 산업 환경과 맞물려, “경쟁이냐 협업이냐”라는 비즈니스 윤리를 성찰하게 만든다. 결과적으로 『Laughing Heirs』는 필름 속 와인처럼 숙성된 향—유머·로맨스·사회 풍자—을 오늘날 블로거·마케터·시네필에게 풍부히 제공하는 작품이라 평가할 수 있다. 🍀🎞️